Объекты культурного наследия на Набережной VI Армии
«Жилой дом», XIX в. (г. Вологда, Набережная VI Армии, 41) – объект культурного наследия регионального значения. Датировка основана на стилистических признаках. Автор и строители дома неизвестны. Согласно архивным данным начала XX века, дом входил в состав обширной городской усадьбы, состоявшей из двух каменных домов, конюшни солодовой, ледника и сарая. Усадьба принадлежала Кисилевой Марии Михайловне. Натурное обследование дома позволило установить два основных строительных периода за время его существования: к первому периоду относится строительство основного объема дома не позже середины XIX, а ко второму – пристройка к нему боковых флигелей и крытых веранд второго этажа в последней четверти того же века.
Центральная, основная часть дома – интересный образец застройки города в середине XIX века с умелым использованием среды и места, где возведена постройка. Все это позволило создать живописно расположенную полу загородную усадьбу со значительным по размерам и богатым по внешнему облику центральным домом.
Существующая пространственно-композиционная структура постройки – результат последующих достроек и переделок первоначального объема. Основной объем сооружения – деревянный двухэтажный дом, П-образный в плане, с мощным центральным ризалитом по главному фасаду. Дом стоит на высоком берегу реки Вологды, откуда раскрывается великолепный вид на правый берег и виднеющийся вдали ансамбль Спасо-Прилуцкого монастыря. Этим объясняется и наличие просторного центрального балкона, оформленного в виде парадного четырехколонного портика, увенчанного фронтоном, и боковых террас-галерей, опирающихся на мощные кирпичные столбы-колонны. Конструкция постройки – венчатая, с перевязкой "в лапу" и обшивкой фасадов тесом. Перекрытия деревянные, балочные. Кровли вальмовые, на деревянных стропилах. Стены изнутри и потолки оштукатурены.
Главный фасад имеет не только характерную для позднего классицизма трехчастную композицию, но и типичные для этого времени элементы декоративного убранства – горизонтальные межэтажные и подоконные тяги, карниз большого выноса, окна в полуциркульных нишах, сандрики и т.п. Такую же трехчастную структуру имеет и интерьер дома, состоящий в своей основе из двух трехкомнатных анфилад по главному и дворовому фасадам, отделенных друг от друга нешироким коридором. При этом в центральных комнатах сохранились характерные для того времени угловые печи и частично филенчатые двери со скобянкой. Пристройки последней четверти XIX века не представляют архитектурно-художественной ценности и их появление объясняется, по-видимому тем, что дом ко времени их сооружения сдавался под отдельные небольшие квартиры, что потребовало и сооружения дополнительных лестничных клеток для изоляции квартир друг от друга.
Пристройки к основному объему дома в последней четверти XIX века нарушили цельность композиции и декоративное единство облика здания.
Фото Наседкина, 1976:
Фото Ю.Н. Бусурина, 1977:
«Дом жилой», 3–я четверть XIX в. (г. Вологда, Набережная VI Армии, 91) – объект культурного наследия регионального значения. Датировка основана на стилистических признаках. Автор и строитель дома неизвестен. Дом является хорошо сохранившимся образцом городской застройки переходного типа от особняка первой половины XIX века к многоквартирному "секционному" дому рубежа XIX-XX веков.
Дом деревянный, двухэтажный, со светелкой по дворовому фасаду. Прямоугольный в плане с примыкающими кнехт со стороны дворового фасада по углам двумя ризалитами и пристроенными к ним лестничным клеткам.
Конструкции постройки – венчатая, с перевязкой "в лапу и обшивкой фасадов тесом. Перекрытия деревянные, балочные. Кровля металлическая частично вальмовая, частично двускатная, на деревянных стропилах. Внутри дом по первому и второму этажам разделен продольной стеной на две равные половины, каждая из которых симметрично разделена на три помещения. Характерной особенностью внутренней планировки является полная изоляция друг от друга первого и второго этажей, соединяющихся между собой только общими входами, вынесенных в пристройки лестничных клеток.
Со стороны двора на чердаке помещается светелка, увенчанная фронтоном с балконами-лоджиями по бокам. Декоративная обработка фасадов, в том числе и главного, выходящего на набережную реки Вологды, очень лаконична. По всему периметру здания, увенчанного карнизом сильного выноса, проходят сплошные подоконные и междуэтажные тяги, а окна обрамлены рамочными наличниками. В интерьере боковых комнат сохранились угловые кафельные печи второй половины XIX века.
Фото Наседкина, 1976:
«Дом жилой, деревянный», 2–я половина XIX в. (г. Вологда, Набережная VI Армии, 93) – объект культурного наследия регионального значения. Дом является интересным, хорошо сохранившимся образцом городской застройки переходного типа от особняка первой половины XIX века к многоквартирному дому, получившему широкое распространение со второй половины XIX века.
Дом деревянный двухэтажный, прямоугольный в плане. С дворового фасада к дому примыкают неширокие, прямоугольные в плане лестничные клетки. Конструкция постройки – венчатая, с перевязкой "в лапу" и обшивкой тесом. Перекрытия деревянные, балочные. Кровля металлическая, вальмовая, на деревянных стропилах. Стены изнутри и потолки оштукатурены. Внутреняя планировка первого и второго этажей имеют значительные отличия друг от друга, в основном в дворовой своей части. Помещения, расположенные по уличному фасаду, состоят из трех симметрично расположенных комнат, которые по-видимому, первоначально составляли анфиладу как по первому, таки по второму этажам, и их расположение соответствует трехчастному делению главного фасада.
Своим главным семиоконным фасадом дом выходит на набережную. Он имеет трехчастную композицию, центр которой подчеркнут не только ризалитом и раскреповкой в три окна и более насыщенным декором – полуцирульными глубокими нишами в пилястровом портике второго этажа, но и стилизованными замками над окнами первого. Углы здания обработаны "филенчатыми" пилястрами-лопатками, а весь фасад имеет четкое горизонтальное членение, создаваемое подоконными и межэтажными тягами и завершающим здание развитым карнизом. Характерной особенностью дома является и его разделение на две почти полностью изолированные квартиры по этажам.
Фото Наседкина, 1976:
«Церковь Иоанна Златоуста», 1664 г. (г. Вологда, Набережная VI Армии, 105) – объект культурного наследия федерального значения. Выстроенная в конца ХVII века в стиле московского барокко, церковь является одним из интереснейших памятников Вологды этого периода. Здание кирпичное, фасады оштукатурены и побелены.
Ассимметричная, ступенчатая объемно-пространственная композиция здания состоит из двусветного, кубического, пятиглавого объема храма, поставленного на высокий подклет,к которому с западной и северной стороны примыкают пониженные объемы двухэтажной паперти,с востока - прямоугольного алтаря с развитой полуциркульной апсидой в подклете. Общую живописность композиции усиливает нарядная шатровая колокольня, поставленная к северо-западному углу паперти.
Декоративная обработка фасадов скромная. На гладкой плоскости стен рельефно выделяются разнообразные по рисунку наличники, выполненные в стиле московского барокко. Композиция фасадов ассимметрична. Углы здания закреплены лопатками, плоскости стен также разделены поярусными лопатками. Причем по вертикали лопатки в разных ярусах не совпадают и членят фасады на различное число прясел. Верхняя часть стен четверика храма обработана тремя крупными кокошниками, отрезанными от поля стены карнизом. По горизонтали фасады разделены межэтажным карнизом и межъярусной тягой, которая является венчающим карнизом паперти и алтарной части. Все карнизы малообломные с лентой поребрика. Оконные проемы подклета с лучковыми перемычками без наличников. Прямоугольные окна первого света четверика храма обработаны рамочными наличниками в виде полувала, над ними помещены полу- циркульные филенки. Прямоугольные окна второго света по бокам украшены полу колонками с перехватами и завершены килевидными или подковоорразными навершиями с невысоким кильком. Центральный световой барабан пятиглавия прорезан щелевидными окнами, угловые, глухие - ложными окнами. Под окнами барабанов проходит тяга в виде полувала. Венчающие их широкие карнизы украшены ступенчатыми консолями и лентой поребрика. Луковичные главы завершены ажурными металлическими крестами.
Наряднее выглядит колокольня с мощным двухэтажным четвериком первого яруса, к которому с востока примыкает полуциркульная апсида, равная ему по высоте, и легким восьмериком звона, увенчанного шатром с круглым барабанчиком и главкой. Углы четверика закреплены лопатками, такая же лопатка делит плоскость западного фасада на два прясла. Наличники окон имеют полуциркульные и подковообразные навершия с невысоким кильком. По горизонтали объем четверика разделен межэтажным и венчающим карнизами. Проемы звона восьмерика перекрыты коробовыми перемычками, профилированные архивольты которых завершены килями. Кирпичные парапеты проемов звона с балясинами простоте рисунка. Кирпичный шатер украшен гуртами и прорезан двумя рядами слухов, которые завершены фронтончиками. Внутристенная лестница на ярус звона расположена в толще южной стены четверика.
Вход в здание расположен с набережной в южной части западного фасада. Собственно теплый, прямоугольный в плане храм, расположенный в подклете, перекрыт поперечно направленным коробовым сводом с распалубками от входных проемов. Храм сообщается с апсидой, перекрытой конкой, небольшим проемом, с трапезной большим проемом с арочной перемычкой. Обширная двухстолпная трапезная перекрыта системой коробовых пересекающихся сводов с распалубками от столбов и дверных проемов. Связи металлические кованные полосные. Она сообщается с папертью большим арочным проемом в северной стене и небольшим проемом в западной стене. Входы в теплую церковь украшены перспективными порталами с дыньками.
Северная и западная паперть в первом этаже перекрыты продольно и поперечно направленными коробовыми сводами с распалубками от входных и оконных проемов. Распалубки между окнами заканчиваются ступенчатыми консолями с шаром. Полы выложены из фигурных чугунных плит с изысканным рисунком. В центре западной части паперти расположена двухмаршевая лестница на второй этаж. Проход в первый этаж четверика колокольни находится в северо-западном углу паперти. Прямоугольное в плане со срезанными восточными углами его помещение перекрыто сомкнутым сводом, примыкающая к нему апсида - конхой. По сравнению с низкими помещениями теплой церкви четверик холодного храма выглядит высоким и светлым. Он перекрыт четырехдольным сомкнутым сводом, который в центре прорезан световым барабаном с куполом. Храм сообщается с прямоугольным в плане алтарем двумя проемами, с папертью - большими арочными проемами в северной и западной стенах. Алтарная часть перекрыта поперечно направленным коробовым сводом с распалубками от окон и проемов.
Живописные сюжеты помещены на своде и в простенках окон первого и второго света. Живопись заключена в пышные барочные лепные картуши. Лепнина выполнена на высоком профессиональном уровне. В куполе светового барабана написана композици "Всевидящее око", в простенках окон барабана - евангилисты. В своде четверика на восточном лотке - Саваоф, на западном - "Распятие", на северном - "явление Христа апостолам", на южном - "Вознесение". В простенках окон второго света помещены сюжеты из жизни Христа. Живопись первоначально была выполнена клеевыми красками, затем прописана маслом, возможно, некоторые сюжеты были написаны заново.
Убранство интерьеров храма дополняют лепные навершия над амбразурами окон, филенки, украшающие их откосы, цельно тянутые карнизы в основании свода и между окнами первого и второго света. В алтарной части в центре свода в сложном по рисунку лепном картуше изображен "Святой дух". В распалубке центрального окна горельефное изображение сцены "Коронование Марии".
Западная часть паперти перекрыта плоским потолком, северная - коробовым сводом с распалубками от оконных и дверных проемов. Паперть сообщается с колокольней проемом расположенным в северо-западном углу. Прямоугольное в плане со скошенными восточными углами помещение второго этажа четверик колокольни перекрыто шестидольным сомкнутым сводом. Северо-восточный и юго- восточный лотки, от скошенных углов, значительно уже остальных. Примыкающая с востока апсида, перекрыта конхой с распалубками. Стены и своды оштукатурены. Полы во втором этаже сложены из больших хорошо пригнаных деревянных плах и покрашены. В окнах сохранились старая столярка и кубчатые решетки, а так же деревянные, обшитые железом, полотна входных дверей с секирным замком и металлические решетчатые двери перед ними.
Во второй половине ХVIII века стены и своды холодной церкви были украшены лепными картушами, в поле которых помещены живописные композиции. Впоследствии живопись неоднократно переписывалась и поновлялась. Вероятно в это- же время некоторые окна четверика храма были растесаны. В первой половине XIX века первый ярус колокольни укрепили контрфорсами, а перед главным входом устроили крыльцо (не сохранилось). Заложены некоторые дверные и оконные проемы, некоторые окна переделаны в двери, заложена внутристенная лестница на ярус звона. Внутреннее пространство искажено перегородками, утрачены иконостасы.
Фото Э.Крестьянинова, 1980:
Фото Финогенова, 1984:
«Дом жилой», кон. XVIII в. (г. Вологда, Набережная VI Армии, 125) – объект культурного наследия федерального значения. Является частью наиболее парадной застройки Заречья, возникшей на левом берегу реки Вологды во второй половине ХVIII века. В декоре фасадов нужно отметить элементы, характерные для архитектуры барокко.
В здание ведут два входа, расположенные в средней части северного (продольного) фасада: левый – в помещения первого этажа, правый – во второй этаж, посредством деревянной лестницы с балясинами. Планировка дома очень проста: западная (дворовая) часть с выходом в деревянную "ретираду" и с "черной" лестницей, выводящей во двор, использовалась как кухня и хозяйственное помещение. Здесь сохранились простые печи с плитами. Восточная, в обоих этажах разделенная на три основные комнаты, была жилой. Фасады дома оштукатурены и окрашены в светло-желтый цвет с белыми деталями.
По своей декоративной обработке каждый фасад решен индивидуально. Западный – лишен декора. Восточный, выходящий на набережную, – членится рустованными пилястрами, расположенными в межоконных простенках. Окна с лучковыми перемычками обрамлены в верхней части наличниками с замковыми камнями. Продольные фасады декорированы еще филенками и дополнительными обрамлениями окон довольно вычурной формы. Весь декор выполнен в кирпиче и оштукатурен. Из архитектурного оформления интерьеров сохранились белые кафельные печи с карнизами. В остальном отделка интерьеров утрачена.
Фото Э.М.Кодисовой, 1976:
«Церкви Дмитрия Прилуцкого», 1710 г., 1750 г. (г. Вологда, Набережная VI Армии, 119, 121) – объект культурного наследия федерального значения. Комплекс интересен, как пример гармонического сочетания разных по характеру и времени построек, занимающих значительное место в застройке набережной р.Вологды.
Возникновение холодного храма предание связывает с пребыванием в конце XIV века в Вологде известного церковного деятеля Дмитрия Прилуцкого, основателя Вологодского Спасо-Прилуцкого монастыря. После причисления Дмитрия к лику святых, хозяин дома, в котором он, якобы, останавливался, основал неподалеку в честь него часовню, на месте которой впоследствии был построен деревянный, а затем каменный храм. Этот храм был одним из первых в каменном строительстве Вологды, возобновленном в середине ХVII века после длительного, почти 80-ти летнего перерыва. Согласно документальным данным, он был построен около 1651 году ярославскими каменных дел мастерами Борисом Назаровым и Панкратом Тимофеевым. Вероятно, в 1710-1711 годы с запада к храму приделали теплую придельную церковь, а с юго-запада возвели колокольню. В 1750-х годах вместо разобранного придела на средства вологодского купца А.Рыбникова отдельно построили маленькую теплую церковь, соединив ее с колокольней.
Храмовый комплекс Дмитрия Прилуцкого состоит из двух церквей: холодной и расположенной в непосредственной близости от нее с западной стороны теплой церкви с колокольней.
Больший по размерам холодный храм, наиболее древний среди сохранившихся церковных сооружений Вологды, представляет собой приземистый двухсветный кубический объем на подклете, покрытый плоской четырехскатной кровлей, что усиливает ощущение массивности здания, и увенчанный пятью широко расставленными небольшими главами на тонких барабанах. Архитектура его носит подчеркнуто строгий характер – гладкие стены, прорезанные окнами без наличников, опоясывает простой формы карниз с фризом из мелких ширинок и завершают крупные закомары, по три с каждой стороны. Большая часть фасада, выходящего на реку, закрыта пристроенной в 1781 году массивной, равной по ширине самому храму, двухэтажной папертью, выполненной в псевдо-русском стиле. Покрытая на два ската с "бочкой" над входом, оформленным двойной аркой с висячей гирькой, она отличается таким же лаконизмом и строгостью архитектурного решения. Гладкие стены с окнами лишь во втором этаже,
минимум скромных декоративных деталей – все это не противоречит общей суровости облика холодного храма.
Иной характер имеет архитектура теплой церкви. Ее низкий, сильно вытянутый по продольной оси объем, с характерным для местных памятников двухапсидным алтарем, типичен для северных зимних храмов ХVIII века. Небольшая по размерам, закрытая с юга колокольней, а с востока зданием холодного храма, теплая церковь зрительно воспринимается только с северо-западной стороны. Однако, отнесенная на алтарную часть глава с барабаном, поставленным на небольшой, но довольно высокий восьмерик, декорированный пилястрами, нишами и завершенный, как и весь храм, карнизом на консолях, четко обозначает ее место в ансамбле.
Доминирующее место среди сооружений комплекса занимает колокольня, примыкающая с юга к теплой церкви. Ее стройный и, вместе с тем, устойчивый силуэт хорошо гармонирует с отодвинутым по отношению к ней в глубину участка монументализированным объемом холодного храма. Над центром ее широкого нижнего яруса возвышается глухой четверик, восьмерик звона и малый восьмерик, увенчанный причудливой формы главой на граненом барабане. И композиция, и барочное убранство (изогнутые бровки над окнами первого яруса, карнизы на консолях) колокольни характерны для первой трети ХVIII века. Однако, в ряде деталей /перспективный портал, крупные ширинки под ярусом звона) еще чувствуется связь с зодчеством Древней Руси. Сочетание различных по характеру объемов – сурового куба холодного храма с папертью, ярусной колокольни, низкого объема теплого храма – создает чрезвычайно живописный ансамбль.
Фото Э.Крестьянинова, 1980:
10.06.2024